En la primera parte, “Memoria, cuerpo y poesía”, se aborda la relevancia actual de un libro olvidado (y hasta negado, lo reconozco), publicado en 1973 y hoy casi inexistente, ya que en 1976 fue devorado por el fuego: La fuente de los deseos o las patas en la fuente. Poesía urgente.

Sobre el particular afirma De Gracia: “…el poemario sorprende por su doble potencialidad insurreccional: por un lado, por una contundencia discursiva que reivindica las manifestaciones de un yo militante y revolucionario; por el otro, por el ejercicio de una visualidad experimental que intenta expandir los significados por encima de las limitaciones de la expresión verbal”.

Luego, en el siguiente apartado, “Poesía-archivo: ejercicio poético como preservación de la memoria”(2023), se trata de “poesía escrita con el cuerpo”, según expresa con justeza el antologista: “En la estrategia de descalce de estos documentos [de la DIPPBA]y su reconversión en materia poética, se nos confronta, desde la encarnadura autobiográfica, con la visibilización de la violencia con la que la dictadura ejecutó la represión de la vida social y política democrática, y el avasallamiento de los cuerpos y los discursos de disidencia. Esta poesía concebida desde la reutilización del archivo reabre la línea discursiva que el poeta iniciara con La fuente de los deseos o las patas en la fuente; reedita el gesto político y la resistencia que le permite nombrar el horror y redimirse de la sofocación traumática de la palabra.

Se trata, paradójicamente, de poemas que el poeta no ha escrito de propia mano, sino que se ha activado desde una dimensión perfomática”.

Finalmente, “Acción visual”, recopila algunos poemas visuales de aquél novedoso libro de 1973 y de folios pertenecientes a los legajos incluidos en los archivos de la DIPPBA (Dirección de Investigación de la Policía de la Provincia de Buenos Aires) que estuvieron expuestos en la muestra y a disposición del público para su conocimiento.